marți, 21 octombrie 2014

RECITAL FLAMENCO: PEDRO SIERRA ȘI JUANA LA TOBALA



RECITAL FLAMENCO: PEDRO SIERRA ȘI JUANA LA TOBALA

23.10.2014, Sala ARCUB
Joi, 23 octombrie, de la ora 20:00, la Sala ARCUB, va avea loc un recital de muzică flamenco, în interpretarea a două dintre numele mari ale flamencoului actual: chitaristul Pedro Sierra și solista Juana la Tobala (cantaora). 

Pedro Sierra (Hospitalet, Barcelona), renumit chitarist de flamenco, locuiește în Sevilla din 1990 și este considerat unul dintre marii artiști ai flamencoului, dată fiind polivalența cu care intervine la chitară, dar și ca acompaniament de voce și dans. Artistul îmbină cu mare măiestrie cele trei moduri de a cânta, motiv pentru care a fost solicitat de toate marile figuri ale cântecului și dansului flamenco, între care Farruco, José Mercé, Manuela Carrasco, Mayte Martin, Mario Maya, La Tobala, Javier Barón, El Potito, Israel Galván, Cristina Hoyos, La Susi, Carmen Linares etc. Cu timpul, Pedro Sierra a ajuns să fie chitaristul preferat al acestor artiști, urmându-și totodată și cariera de solist  prezent pe unele dintre cele mai mari scene ale lumii. 

A compus muzica pentru opere de flameco precum „Romancero Gitano" al Cristinei Hoyos, „Por Aquí te quiero ver" al lui Manuel Soler, „Los Zapatos Rojos"  al lui Israel Galván, „La Francesa" de Pastora Galván, „Poema del Cante Jondo" pentru Baletul din Andaluzia, „Encuentros"  de El Junco, și pentru filmul „Bodas de Gloria", al maestrului Farruco.

Pedro Sierra  este, de asemenea, un experimentat producător și a înregistrat de-a lungul timpului alături de nume sonore cum ar fi: Carmen Linares, El Yunque, Parrita, La Tobala, La Susi, Morenito de Illora, El Potito, Paco Taranto, María Vargas, El Polaco, José Parra, Juanito Maravillas, Perro de Paterna, El Loreño, Diego „El Cabrillero", Familia Montoya, El Barrio, Triana Pura, La Macanita, Enrique „El Extremeño", El Boquerón, Isabel Pantoja, Diego Vargas, Lolita Valderrama, Luis de Lebrija, Paco Cepero, Chiquetete, Romeros de La Puebla, Ecos del Rocío, Albahaca etc.

Ca solist, a înregistrat trei albume: „Al sur de mi guitarra" (1999), „Decisión" (2001) și „Nikelao" (2005), foarte bine primite atât de public, cât și de presa specializată. În 2012, a realizat, la cererea lui Ruben Olmo, directorul Baletului Flamenco din Andaluzia, muzica spectacolului „Llanto” de Ignacio Sánchez Mejías.

Juana Riba Salazar la Tobala, s-a născut în Sevilla, în clanul Los Tobalos. A început să cânte flamenco de când era copil și, în scurt timp, a ajuns să colaboreze, între alții, cu artista ca Manuela Carrasco, Joaquin Cortes, La Chana. S-a făcut remarcată ca o cantaora însoțitoare în spectacole de dans flamenco, ceea ce a atras atenția maeștrilor Farruco și Mario Maya. Vocea ei a impresionat publicul din toată lumea întrucât artista a urcat pe scene din săli de prestigiu din orașe precum New York, Yakarta, Tokio, Kuopio, Mexico DF, Bogota, Sidney, etc. A participat la festivaluri flamenco cum sunt Bienala Flamenco de la Sevilla sau Festivalul din Jerez de la Frontera, Córdoba, precum și la întâlnirile de flamenco și fado organizate la Teatrul Regal din Madrid. Fiind prima voce flamenco care a cântat pe această foarte cunoscută scenă, Juana Riba Salazar a impresionat prin ușurința și stilul foarte personal.

Ca solistă, a realizat opt înregistrări alături de producătorul și sotul ei, chitaristul Pedro Sierra: „Dime sí en la vida“ (1989), „Jardanay“ (1993), „Espejo del Alma“ (1995), „Rincones de sueños puros“ (1997) și ‘Duquelas“ (1999), „Azul“ (2004); în 2013, a sărbătorit 20 de ani de carieră prin discul „Entreaguas”.

Evenimentul este organizat de ARCUB – Centrul Cultural al Municipiului București în colaborare cu Instituto Cervantes din București, cu Ambasada Spaniei în România și cu AECID (Spania).

Pepa Caballero – Tour Manager
Francisco Kubero – tehnician de sunet

Biletele pot fi achiziţionate de la Casa de Bilete ARCUB (Str. Batişte nr. 14) sau online pe bilete.arcub.ro. 

Preţuri: 35 lei (Categoria I) si 25 lei (Categoria II). Elevii şi studenţii care se prezintă la Casa de Bilete ARCUB cu legitimaţiile pot achiziţiona bilete la preţul de 15 lei.   

http://www.arcub.ro

luni, 20 octombrie 2014

Traducciones corregidas por «mi sobrino que ha pasado un verano en Londres» que nos hacen reír a carcajadas y 3 motivos para buscar un traductor profesional


Una mala traducción puede hacer perder mucho dinero a una marca, además de arruinar su reputación.
Eso es precisamente lo que le sucedió a Mango en la primavera de 2013. En sus tiendas físicas y virtuales ofrecía un modelo de pulsera llamado «esclava» que se vendía sin problemas en España. La firma de ropa, que tiene numerosos puntos de venta en Francia, decidió traducir tal cual al francés el nombre de este complemento y, en su sección de bisutería, ofreció varios «bracelet esclave».
El revuelo saltó de inmediato en las redes sociales, que invitaban a boicotear esa firma. «¿También crearán un estilo de pijamas llamado Auschwitz?» se preguntaba en un tuit. Diferentes ONG antirracistas y varias celebridades, así como periodistas de moda y compradoras habituales, acusaron a la empresa española de banalizar una tragedia humana. Incluso la prensa británica se hizo eco de la noticia. La firma de moda se vio obligada a pedir perdón públicamente por ese «error de traducción» que corrigió en cuanto pudo.
Y es que traducir no es, simplemente, trasladar una palabra de un idioma a otro. Para realizar una buena traducción es necesario conocer muy bien la cultura de origen y la de destino. Solo así es posible evitar faltas como la anterior. Un traductor nativo o que ha vivido a fondo la cultura francesa se habría dado cuenta de que llamar esclave a una pulsera es una aberración en ese país. Y posiblemente en muchos más. Así lo hizo Suzuki, que tuvo que rebautizar su modelo de coche «Pajero» en «Montero» aquí en España, por razones obvias.

1. Una buena traducción para inspirar confianza

Los mercados son conversaciones, y muchas de ellas –la mayoría– se realizan por escrito. Ese es el motivo por el que los textos con los que se comunica una marca actúan como un escaparate: sirven para que los posibles clientes aprecien las cualidades de lo que ofrecen las empresas.
Por esa razón, es importante cuidar los textos, tanto en su versión española como en la que se utiliza para comunicarse en el mercado internacional. El CEO y experto en software estadounidense Kyle Wiens afirmaba hace poco en la revista Harvard Business que «la calidad de una empresa se mide por su escritura»Argumentaba que es muy difícil confiar en una firma que no presta la debida atención a detalles tan esenciales como la manera de comunicarse con sus clientes y proveedores.
Por otro lado, un texto tratado por un traductor automático y corregido por «mi sobrino que ha pasado un verano en Londres» no resulta natural ni fluido. Tampoco profesional. Eso es porque conocer una lengua no significa saber traducirla. Sin duda, una interpretación de un texto extranjero hecha por alguien que no es un profesional de la traducción tendrá inexactitudes y fallos culturales al estilo de la pulsera «esclava».
Es como esos textos mal traducidos que leemos en las instrucciones de muchos productos de poca calidad y que ofrecen una «cosedera que cose a la mano», juguetes sometidos a «examen estrico» y caramelos con «peligro que estrangula». Nos hacen reír en boca del humorista Luis Piedrahíta, pero nos invitan muy poco a consumirlos. No despiertan nuestra confianza.

2. Una buena traducción para gustar a Google

Pero no es solo una cuestión de imagen: Google, con su nuevo algoritmo Colibrí, premia la buena escritura y castiga la mala. Incluso, en determinados casos, puede considerar fraudulentos los textos con muchos errores. Este buscador, a la hora de posicionar los contenidos, tiene en cuenta lo que significa cada oración y no solo las palabras clave, como hacía antes.
Y eso implica que ayuda a que los usuarios encuentren en primer lugar la información bien escrita, sin errores ortográficos, gramaticales y de estilo. Este nivel de calidad nunca lo conseguirá una traducción amateur.
Es decir, resulta imprescindible cuidar la escritura para quien tiene en cuenta el SEO al redactar y traducir sus textos digitales. Los textos que se entienden fácilmente acaparan los primeros puestos en la lista de búsquedas, así como los que han sido redactados con escritura rica y elaborada, coherente, con sinónimos y términos precisos en lugar de generales («ser», «estar», «cosa», «tema»…). Tal tarea solo la puede hacer un conocedor de la lengua y de la cultura, un profesional.

3. Una buena traducción para rentabilizar la inversión

«Algo bien dicho conserva su sabor en todas las lenguas», afirma el escritor y crítico literario británico John Dryden. Eso supone que una traducción debe comprometerse con el espíritu del texto original, ha de cumplir el mismo propósito, generar idéntico impacto y transmitir todos los matices e intenciones.
El empresario que invierte tiempo, esfuerzo y dinero en ofrecer unos contenidos notables en la publicidad, en su web corporativa y en todos los documentos de marketing y comunicación pero pretende ahorrar en las traducciones de esos originales, está tirando el dinero. Especialmente si se plantea dar a su empresa un carácter internacional. Una buena traducción es el mejor remate para una conversación con el cliente de otras lenguas. Ese es el motivo por el que los buenos traductores solo realizan su trabajo en los idiomas que dominan y en las materias en las que están especializados.
Recientemente, un restaurante madrileño ofrecía a sus clientes extranjeros una carta en versión bilingüe. Los visitantes no daban crédito a lo que veían cuando junto a «Rape a la vasca» leían la versión en inglés «Rape at vasque art», o sea «violación a la vasca». Con toda probabilidad el jefe de cocina tiró a la basura muchos de esos rapes que los clientes foráneos nunca llegaron a pedir, por no hablar de los que decidieron no regresar cuando leyeron semejante barbaridad, que un traductor profesional habría evitado.
En síntesis, profesionalizar la comunicación es un imperativo para quien desea que su negocio se internacionalice, y eso implica contar con la ayuda de expertos en lenguaje y comunicación. Porque un traductor profesional, además, asesora a sus clientes acerca de la cultura del país en cuestión, de las costumbres y usos de sus habitantes, incluso de las conversiones en medidas, monedas, horarios, etc. Y, por supuesto, en la jerga… Es la única manera en la que un texto puede adquirir la cercanía necesaria para captar no solo audiencia sino también clientes.
A propósito de esto, existe una anécdota muy graciosa. Un periódico ruso tradujo a su idioma una columna que Maruja Torres había publicado en El País, en la que aparecía la frase «en España, cualquier parida va a misa». El diario soviético, desconocedor de nuestro lenguaje coloquial y del sentido figurado de nuestras expresiones, le dio el siguiente significado –en su idioma, por supuesto–: «En España, las mujeres que dan a luz van a la iglesia a dar las gracias». ;)

Fuente: http://www.infoautonomos.com/blog

joi, 16 octombrie 2014

La 23.ª edición del Diccionario de la lengua española ya está en las librerías

El «DRAE» está en las librerías desde el 16 de octubre.

La vigesimotercera edición del Diccionario de la lengua española –también conocido como el DRAE– ha llegado hoy a las librerías de España y de los distintos países hispanohablantes de América.
Esta tarde, en la sala «Rufino José Cuervo» de la RAE, se celebra la conferencia de prensa de presentación de la obra, dedicada especialmente al tricentenario de la institución.
En este acto, que se puede seguir en directo a través del canal de la RAE en YouTube, participan el director de la RAE, José Manuel Blecua; el secretario, Darío Villanueva; el académico director de la obra, Pedro Álvarez de Miranda; el secretario general de la Asociación de Academias de la Lengua Española, Humberto López Morales, y Ana Rosa Semprún, directora general de Espasa, editora del diccionario.
La 23.ª edición del Diccionario de la lengua española, disponible desde hoy en las librerías, registra  93 111 artículos, unos 5000 más que los incluidos en la anterior (2001) y más del doble de los aparecidos en el primer diccionario de uso de la RAE, publicado en 1780.
Las enmiendas introducidas en esta vigesimotercera edición suman unas 140 000, que afectan a un total de 49 000 artículos. Las supresiones de artículos serán aproximadamente 1350.
La aparición, entre 2009 y 2011, de un importante grupo de obras académicas (la Nueva gramática de la lengua españolala Ortografía de la lengua española y el Diccionario de americanismos) ha hecho necesario el desarrollo de trabajos de armonización entre los contenidos de estas obras y el Diccionario. Con ello, se consolida la doctrina lingüística común que subyace a toda la producción académica. En esta línea, cabe destacar la regularización en el DRAE del tratamiento de las marcas geográficas americanas, así como la revisión de los extranjerismos.
La versión electrónica de la 22.ª edición del DRAE (2001), accesible gratuitamente en la Red, ha sido actualizada en cinco ocasiones, entre 2004 y 2012.

Fuente: http://www.rae.es

miercuri, 15 octombrie 2014

ZILELE FILMULUI SPANIOL BUCURESTI 2014 - PREMII GOYA DE ONOARE (Días del cine español Bucarest 2014 - Premios Goya de honor)


Institutul Cervantes din Bucureşti, cu sprijinul Ambasadei Spaniei în România şi al Uniunii Cineaştilor din România, organizează în perioada 13 - 16 octombrie 2014, la Cinema Studio (Bd. Magheru nr. 28), Zilele Filmului Spaniol: Premii Goya de Onoare.


Programul cuprinde şapte lungmetraje de ficţiune ai căror regizori şi protagonişti au fost distinşi cu Premiul Goya pentru întreaga activitate. Filmele se vor proiecta în versiune originală spaniolă, cu subtitrare în română şi în engleză.

Biletele se pun în vânzare la Casa de Bilete a Cinema Studio, după cum urmează: preţ întreg 10 lei, abonament: 7 lei.

Premiile Goya au devenit o referinţă internaţională pentru filmul spaniol. Academia Spaniolă de Film decernează anual aceste premii ca recunoaştere a creaţiei cinematografice actuale din Spania. O relevanţă specială între categoriile de premii acordate cu această ocazie o au "Premiile Goya de Onoare" care reprezintă "premiul acordat unui cineast, oricare ar fi specialitatea lui, în semn de recunoaştere a întregii activităţi şi a unei vieţi dedicate filmului, iar nominalizarea aparţine Consiliului Director al Premiilor Goya", aşa cum se regăseşte definit premiul pe pagina web a Academiei Spaniole de Film.

Din dorinţa de a-i face cunoscuţi pe toţi aceşti profesionişti ai filmului, creatori cu o amplă traiectorie şi care fie au marcat un stil nou, fie au contribuit într-o manieră crucială la evoluţia cinematografiei spaniole, Instituto Cervantes în colaborare cu Academia Spaniolă de Film, cu Institutul pentru Cinematografie şi Arte ale Audiovizualului (ICAA) şi în colaborare cu Agenţia pentru Cooperare Internaţională şi Dezvoltare (AECID), a realizat o selecţie de şapte titluri ai căror protagonişti sau regizori au primit un Goya de Onoare în ultimii ani.

PROGRAM

Luni, 13 octombrie 2014, ora 19.00
Bienvenido a casa (Spania, 2006, 118 min.)
Regie: David Trueba, Premiul Goya de Onoare: Concha Velasco
Cu: Alejo Sauras, Pilar López de Ayala, Ariadna Gil

Marţi, 14 octombrie 2014, ora 18.00
Esquilache (Spania, 1989, 106 min.)
Regie: Josefina Molina, Premiul Goya de Onoare: Josefina Molina
Cu: Fernando Fernán Gómez, José Luis López Vázquez, Ángela Molina

Marţi, 14 octombrie 2014, ora 20.00
El prado de las estrellas (Spania, 2005, 120 min.)
Regie: Mario Camus, Premiul Goya de Onoare: Mario Camus
Cu: Álvaro de Luna, Marian Aguilera, José Manuel Cervino

Miercuri, 15 octombrie 2014, ora 18.00
Planta 4ª (Spania, 2002, 101 min.)
Regie: Antonio Mercero, Premiul Goya de Onoare: Antonio Mercero
Cu: Juan José Ballesta, Luis Ángel Priego, Gorka Moreno

Miercuri, 15 octombrie 2014, ora 20.00
Luz de domingo (Spania, 2007, 114 min.)
Regie: José Luis Garci, Premiul Goya de Onoare: Alfredo Landa
Cu: Alfredo Landa, Paula Echevarría, Álex González

Joi, 16 octombrie 2014, ora 16.00
Memorias del ángel caído (Spania, 1997, 95 min.)
Regie: Fernando Cámara şi David Alonso, Premiul Goya de Onoare: José Luis López Vázquez
Cu: Santiago Ramos, José Luis López Vázquez, Emilio Gutiérrez Caba

Joi, 16 octombrie 2014, ora 18.00
Cabeza de perro (Spania, 2006, 90 min.)
Regie: Santi Amodeo, Premiul Goya de Onoare: Manuel Aleixandre
Cu: Manuel Alexandre, Juan José Ballesta, Reyes Bergali



Sursa: http://www.calendarevenimente.ro


vineri, 10 octombrie 2014

El 1er Congreso Internacional Virtual: TRADUCCIÓN DE LENGUAS PARA FINES ESPECÍFICOS (CIVTRALFE2015), Sevilla, 9 al 15 de marzo de 2015

El 1er Congreso Internacional Virtual: TRADUCCIÓN DE LENGUAS PARA FINES ESPECÍFICOS (CIVTRALFE2015), que se tendrá lugar del 9 al 15 de marzo de 2015, tiene los siguientes objetivos:

  • Proporcionar a la comunidad científica internacional que desarrolla su actividad investigadora sobre la traducción de LFE un punto de encuentro e intercambio de ideas.
  • Incentivar el intercambio de experiencias entre la comunidad científica internacional en torno a la traducción de LFE.
  • Divulgar los resultados de investigación que versan sobre traducción de LFE.
  • Promover la actualización científica de los investigadores en traducción de LFE.
  • Ser eje de convergencia de resultados de investigaciones sobre LFE en torno al italiano ofreciendo el Seminario presencial: La traducción de lenguas para fines específicos: italiano versus otras lenguas.
Con el fin de optimizar al máximo los recursos y las facilidades que ofrecen las actuales tecnologías, el 1erCIVTRALFE2015 se articula en dos formatos: un Congreso Virtual dedicado a diferentes aspectos que afectan a la traducción de lenguas para fines específicos y un Seminario Presencial (con posibilidad de ser seguido también en línea) centrado en el ámbito de la traducción del italiano para fines específicos versus otras lenguas, que tendrá lugar durante la celebración del Congreso Virtual en la Facultad de Filología de la Universidad de Sevilla.
El 1er CIVTRALFE2015 está organizado por los siguientes grupos de investigación:
  • HUM889: Italianistica (Universidad de Sevilla)
  • HUM144: Filología Italiana (Universidad de Sevilla)
  • HUM106: Lexytrad. Lexicografía y Traducción (Universidad de Málaga)
  • IULMA-Instituto Universitario de Lenguas Modernas Aplicadas (Universitat de València)
 Las lenguas oficiales del congreso serán el español y el inglés, aunque las comunicaciones podrán ser redactadas en español, inglés, italiano, alemán, francés o árabe.

Inscripción

Existen dos modalidades de inscripción: ASISTENTE y PARTICIPANTE (congreso virtual y presencial).
El ASISTENTE no podrá presentar comunicación alguna al 1er CIVTRALFE2015.
El PARTICIPANTE podrá presentar comunicación al 1er CIVTRALFE2015 según lo establecido en las normas de participación.
Ambas modalidades podrán acceder a todos los contenidos del 1er CIVTRALFE2015 durante la duración del congreso (del 9 al 15 de marzo de 2015).

Certificados Congreso Virtual

Se emitirá certificado de asistencia y/o participación por un total de 10 horas a aquellos inscritos que hayan reunido los siguientes requisitos para el Congreso Virtual:
  • Visualizar los vídeos de la conferencia inaugural, la conferencia final y los diferentes paneles temáticos y responder a las cuestiones planteadas.
  • Descargarse al menos 8 comunicaciones / conferencias presentadas.

Certificados Seminario Presencial

Se emitirá certificado de asistencia y/o participación por un total de 10 horas a aquellos inscritos que hayan reunido los siguientes requisitos para el Seminario Presencial:
  • Asistir a la conferencia inaugural y la conferencia final.
  • Asistir al menos a 8 comunicaciones / conferencias presentadas.

Los ASISTENTES podrán formalizar su inscripción hasta el 28 de febrero de 2015
Los PARTICIPANTES podrán enviar su abstract a través del siguiente FORMULARIO

Precios de inscripción Participantes:
Los precios de inscripción son los siguientes (incluye la publicación electrónica de la comunicación):

Congreso Virtual 1er CIVTRALFE 2015
  • Hasta el 31 de diciembre de 2014: 90€ (normal)/45€ (reducido para desempleados y universitarios).
  • Desde el 1 de enero al 28 de febrero de 2015: 110€.

Seminario presencial:
  • Hasta el 31 de diciembre de 2014: 125€.
  • Desde el 1 de enero al 28 de febrero de 2015: 145€.





Fuente:http://www.civtralfe2015.com

What to do when you’re completely overwhelmed

Photo: www.imgkid.com

"It starts with a trickle. A little too much work, a few too many tasks on the to-do list. Then a big opportunity comes (can’t say no to that) and then another. Then the sink breaks. The Internet goes on the fritz. Your college friend is in town for a week and would like to stay on your couch – and can she bring her partner? Your taxes are due.

All of a sudden, you’re looking at a hollow-eyed, frizzy-eyed zombie in the mirror… and your boyfriend asks politely, um, when you might have last showered?

It never rains but it pours, you try to cheerily tell yourself… just before you fall asleep sitting at your desk, drooling onto your laptop.

Every freelancer gets overwhelmed from time to time – it’s a natural characteristic of a flexible lifestyle that vacillates unexpectedly between busy periods and dry spells. Chocolate-covered coffee beans and espresso shots may help, but how does one stay sane during the most frenetic times?

1.  Put it in Perspective

Okay, yes - that client wants the project done yesterday, and that Big Fish prospective client wants those samples NOW, and those invoices were due a month ago, and dear God, you dropped your iPhone AGAIN and you can’t take it to the store for a week and now you fear little shards of glass will embed themselves in your ear and permanently deafen you.

I don’t know what exactly you do, dear Reader, but unless you run nuclear disarmament programs, falling a little behind probably will not cause the end of the world. That said, it’s easy to get stressed out about the many, many things you have piling up  – especially for us freelancers, who know that completed projects often = income and opportunity. All that stress, however, does not necessarily lead to better work. Often, it makes you feel swamped and panicky – and that means an increased likelihood of small mistakes and faulty thinking from your poor, over-adrenalized brain.

Take a breath. Relax your shoulders – are they up around your ears? It is okay. You will get it done. You are okay! All will be well!

2.  De-Prioritize

Odds are, you’re obsessing over all of the things you have to do. But is every single one of them really necessary? All too often, we assign TOP-LEVEL RED BLARING PRIORITY to things that can be put off for a day, or a week, or ten days.

Where in your life can you find a little give? Can you let the dishes pile up for a few days? Can you delay updating your website? Can you rain-check coffee with that friend, and make it up to her with dinner next week?

You do not have to be the world’s most astonishingly talented freelancer with a perfect shining kitchen floor and a packed social calendar and a rigorous side-career as a professional marathoner. You are allowed to let some “musts” become “shoulds”.

When my to-do list gets overwhelmingly long, I put one, two, or three checkmarks next to each item. If the item has one check, I have to do it right away – or as soon as humanly possible. Two checks means that it can wait for a bit – and one check is even less important. When I’m honest with myself and weigh items comparatively, I’m surprised how few items “deserve” one check. Those can often wait until a slow period – which is why my closet only gets cleaned once a year.

3.  Organize

Nothing contributes to stress like a mountain of complex tasks. Personally, looking at a big, daunting, never-ending pile of work makes me procrastinate like crazy. The only thing that saves me from this run-and-hide impulse is organizing projects into bite-sized chunks.

First of all, I try to pre-organize by making my to-do list more specific – building in deadlines for each item. Instead of writing Call Sam, for instance, I’ll write Call Sam by 4:00 Tuesday. Eliminating ambiguity helps me feel more in control, and lets me order “due” tasks first.

Second, I try my darndest to follow the 45/15 rule – even during really busy periods. For every 45 minutes of work, I MUST take a 15 minute break. Taking breaks signals to my body that we’re not in complete Panic Mode – and helps me to battle both exhaustion and procrastination.

4. Ask for Help (or Flexibility)

Ohohoho, how I hate to ask for favors. I don’t mind doing them for other people – in fact, I often love to help others out.

But I hate admitting I can’t do everything all the time, all by myself. I hate not being perfect. I hatesessssss it.

And yet, I find that almost every time I do grit my teeth and ask for help, people are overwhelmingly kind and supportive. We all need help sometimes – and if you’re normally a “giver”, folks are even more likely to return your kindness.

Can your partner handle the laundry this week? Can you outsource some work to a freelance colleague (for reasonable payment, of course)? Can you ask a flexible client for an extension of a low-priority project? Can a friend give you some advice on how to handle a contract?

Think of who can help you shoulder your burden for a bit – are you wrongly picturing yourself as an island? My friend, odds are there are people in your life (or in your circle) who may be able to help. Don’t be afraid to reach out to others when you’re overwhelmed and stressed out. Make clear that you’ll be glad to return the favor in the future… it’s good karma, and you’ll be surprised how many people will be happy to lend a hand, an ear, or an eye.

We’ve all been there, my overwhelmed freelance brethren. Try out these tips next time you’re harrowed beyond belief – hopefully, they can help ease the press of your next busy period. If they don’t, you have my sympathies. Keep on keepin’ on, and pass the caffeine – all too soon, this crazy rush will be finished.

And then, you can get around to cleaning that closet."


Source: https://www.freelancersunion.org/blog


miercuri, 8 octombrie 2014

The longest English word

The longest words in Oxford Dictionaries Online are:
  • antidisestablishmentarianism - opposition to the disestablishment of the Church of England - 28 letters
  • floccinaucinihilipilification - the estimation of something as worthless - 29 letters
  • pneumonoultramicroscopicsilicovolcanoconiosis - a supposed lung disease - 45 letters
You're unlikely to come across these words in genuine use: they're generally just provided as answers to questions about the longest words in the English language. In terms of sheer size, however, the longest word to be found in Britain is the Welsh place nameLlanfairpwllgwyngyllgogerychwyrndrobwllllantysiliogogogoch. For obvious reasons, it's usually abbreviated to Llanfair PG.
The 20-volume historical Oxford English Dictionary includes other very long words, most of which are highly technical. These include:
  • otorhinolaryngological - 22 letters
  • immunoelectrophoretically - 25 letters
  • psychophysicotherapeutics - 25 letters
  • thyroparathyroidectomized - 25 letters
  • pneumoencephalographically  - 26 letters
  • radioimmunoelectrophoresis - 26 letters
  • psychoneuroendocrinological - 27 letters
  • hepaticocholangiogastrostomy - 28 letters
  • spectrophotofluorometrically - 28 letters
  • pseudopseudohypoparathyroidism - 30 letters
People sometimes ask whether a DNA string can be considered as the longest English word, given that they can run to many thousands of letters. The answer is no: they're regarded as chemical names rather than genuine words in the sense of meaningful items of vocabulary. The same is true of the formal names of chemical compounds. These can be almost unlimited in length (for example, aminoheptafluorocyclotetraphosphonitrile, 40 letters) and many contain numerals, Roman and Greek letters, and other symbols, as well as ordinary letters. We don't tend to regard these terms as proper 'words'.
Source: http://www.oxforddictionaries.com

Conferencia Internacional de Traducción Audiovisual

La tercera edición de la Conferencia Internacional de Traducción Audiovisual tendrá lugar en la Universitat Jaume I (Castelló de la Plana) del 17 al 18 de octubre de 2014. En esta ocasión, ATRAE (Asociación de Traducción y Adaptación Audiovisual de España) se alía con el grupo de investigación TRAMA para organizar la VII Setmana de la Traducció Audiovisual – CITA 3. En estas jornadas, destinadas a estudiantes y profesionales, nos veremos las caras y hablaremos de nuestra profesión y del sector audiovisual.
Cómo llegar
Universitat Jaume I
El Centre de Postgrau está situado en el campus del Riu Sec de la Universitat Jaume I. Más información aquí.
La Seu de la Ciutat está ubicada en el centro de la ciudad de Castellón. Más información aquí.
 Alojamiento y viajes
La agencia Zafiro Tours ofrece precios especiales a los asistentes a la VII Setmana de la Traducció Audiovisual – CITA 3. 

Fuente: http://cita.atrae.org

duminică, 5 octombrie 2014

How has computer technology affected dictionary-making?

Photo: www.yuppee.com
The old days
In the days before computers, writing a dictionary was a laborious job. Lexicographers worked from boxes of handwritten paper slips on which were written suggestions for revising existing definitions, adding new entries or senses, or making corrections. If you needed to consult another dictionary entry in order to check something, you had to get the book off the shelf and look it up, or rifle through piles of paper proofs.
New ways of working
Computers changed all this. Dictionaries are now stored in complex, highly structured databases which enable lexicographers to work much more quickly and efficiently, with access not only to the text on which they are working, but to multiple other dictionaries at the same time.
Our software also allows editors to work remotely: an editor in the USA, for example, can make changes to a definition which are instantly accessible to colleagues in the UK. And as well as the actual words and definitions, modern dictionaries contain other electronic data which a reader doesn't see, data which enables the dictionary content to be developed in many different ways, for example as a download for a handheld application or as a basis for the word suggestions in predictive texting on mobile phones.
Electronic resources
Computers have also changed the way we conduct our language research. We now have access to vast electronic databases of real English, known as corpora, which enable us to see how the language is actually being used by people in all parts of the English-speaking world. Our analysis of these databases forms the basis of all our dictionary writing today: it allows us to track the emergence of new words, it shows us how patterns of use are changing and developing, and it provides us with evidence about the currency of words - whether they becoming more or less popular, for example, or whether they are used predominantly in one particular variety of English.
The way forward
More and more dictionaries are being offered in electronic form, either online or as downloads for handheld devices. This will remove one of the great constraints on dictionary writing in the past: that of size. We will be able to include more words, phrases, and senses and we will be able to add them more frequently. We can also add other features, for example sound recordings of words being pronounced, links to other texts, such as thesauruses, or lists of words related to a main entry (for example a list of wild cats at the entry for tiger). We can also build in sophisticated searching facilities which allow a user to browse within specific linguistic or semantic categories or personalize their experience by creating 'subdictionaries' of their own.
Source: http://www.oxforddictionaries.com

Why are dictionaries called dictionaries?

Photo: www.scriu-aici.com

One could argue that dictionaries are called as such because they tell the user how to say things. Or you could say that the Latin word dictio means ‘a word’, and so a dictionary might be seen as a compendium of words.

In fact, the word ‘dictionary’ (in its Latin form dictionarius) appears to have been coined by the Englishman John of Garland in the early 13th century as the title of a children’s textbook written as a guide to Latin composition, and Garland makes clear in his introduction that he is thinking of dictio not so much in its sense ‘word’ but in its sense ‘connected speech’, because by using his guide the learner will be able to put words together to form connected speech.

Source: http://www.oxforddictionaries.com